黄库书法艺术观
一、
“中国书法要发展，就要理论先行。中国传统书法要创新发展，就要创立书法学科理论，有了书法学科理论，才会有中国书法的纵深发展和全面发展。”
“要想做一位伟大的书法家，也要理论先行。”
“艺术在于发现美和表现美。美被人类创造而又被人类自己欣赏。艺术是借自然之美悦人类之心的！书法家的使命就是：将普通的汉字变换成汉字艺术，然后将汉字艺术提升到艺术汉字的高度而进入美术领域，使书法艺术真正成为与绘画、音乐、舞蹈等艺术齐名的艺术门类。”
“书法艺术要发展必须坚持理论先行，必须重视学科理论的研究。”
“书法艺术只有形成学科理论，才能立足于世界艺术之林。”
“要把中国书法建设成为学科性艺术理论，就要大胆想象，大胆创新，大胆实践！”
“书法是最大艺术：书法的存在空间很大，书法的表现空间很大，书法的发展空间很大。文字能抵达的地方，它能抵达；思想能抵达的地方，它能抵达；心灵能抵达的地方，它能抵达；美能抵达的地方，它能抵达。书法是最高艺术：它在思想的高空显现尊容，显现品格，显现美！”
“书法，是最大艺术，或者说是最高艺术，但这要靠系统理论来支撑。”
“在人类活动中，科学是最伟大的产物，艺术是最美的产物。在精神世界里，思想是最神秘的东西，书法是最神妙的东西。”
“书法是中国人智慧的象征，是中国人性格的写照，是中国人最值得骄傲的理由之一。”
“汉字和汉字书法最能体现中华民族的智慧与伟大，最值得中华民族的骄傲和自豪！”
“中国艺术，抽掉书法则无本；中国文化，抽掉汉字则无存；中国文明，抽掉国粹则无文；中华民族，抽掉传统则亡国。”
“汉字与汉字书法是中华民族的两只眼睛，中华民族用这两只眼睛看世界！”
二、
“书法艺术：简单、崇高而美！”
“书法艺术是一件最漂亮的精神外衣，是一种最震撼的心灵艺术。”
“书法是形式与内容、形象与精神、美与人文结合得最为完美的一种艺术。”
“书法：首先是汉字，然后才是艺术。”
“书法是‘等线艺术’和‘非等线艺术’的总和。 ”
“中国书法是‘母子书法’。是‘母书’与‘子书’的总和。”
“象元素，是书法审美和造型的根本所在；是书法艺术最小的构件单位和学科理论奠基性术语。 ”
“书法是‘一笔艺术’，这一笔是阴阳‘S’曲线。又简称为：‘S’艺术。 ”
“书法是造型艺术，是‘几何’造型艺术，是‘S’几何造型艺术。”
“中国书法存在着二种审美体系：一种是“工书”审美体系，一种是‘意书’审美体系。‘工书’审美体系已经形成，五千年的传统书法就是‘工书’审美体系。‘意书’审美体系由黄库探索并初创，有待深入和推广、巩固和发展。”
“中国书法存在着二大风格体系，即‘工书’和‘意书’风格体系。传统书法是‘工书’风格体系，‘意书’风格体系由黄库先生开创。严格地说，中国书法是由‘工书’和‘意书’构成完备的书法艺术体系。故中国书法是‘工意书”艺术。”
“传统书法有篆书、隶书、楷书、行书、草书‘五体‘之说。《书法学》（黄库著述）则有‘工书’和‘意书’之说。传统书法’工书’：即工篆、工隶、工楷、工行、工草，‘五工’书法；中国书法‘意书’：即意篆、意隶、意楷、意行、意草，‘五意’书法。‘工意’书法使中国书法艺术完备起来。”
“中国书法篆书可分‘工篆’和‘意篆’，隶书分‘工隶’和‘意隶’，楷书分‘工楷’和‘意楷’，行书分‘工行’和‘意行’，草书分‘工草’和‘意草’。‘工意书’学说使传统书法提升到中国书法的学科艺术层面。”
“可以肯定，中国书法既要传承，又要创新。传承就是写书法‘工书’，创新就是写书法‘意书’。研究和写好‘工书’和‘意书’，就是中国书法艺术的全部活动。”
“简而言之，搞中国书法，就是写好‘工书’和‘意书’。‘工书’可以摹仿，‘意书’必须创造。”
“ ’工意书’ 理论是照亮书法历史和未来的灯塔。”
“书法艺术，是造型艺术，是‘阴阳’造型艺术，是‘阴阳’辩证造型艺术，是‘阴阳’辩证审美造型艺术。”
“书法艺术，是简约艺术，是最简约艺术；书法艺术，是简约美术，是最简约美术；书法艺术，是简约绘画，是最简约绘画。”
“书法艺术是人性和‘神性’与物性有机结合的产物。基于这一特性，故书法又称‘瞬间艺术。”
“书法乃极道艺术，百变艺术，至美艺术，最高艺术！”
三、
“中国书法是以作品创作为中心的行为艺术。”
“书法有三种基本创作方法：临创；格创；随创。这三种创作方法得到相应的三种书法风格作品：临书；格书；随书。”
“书法创作从本质上说就是‘格书创作’，故书法艺术又称‘格书艺术’。”
“书法有法，法在‘方圆’；书法有道，道在‘阴阳’。‘方圆’之法变在‘形’，‘阴阳’之道变在‘神’，由‘形’至‘神’，‘形神兼备’，抵达书法之最高意境。”
“书法之道，即‘阴阳’之道；书法之变，即‘阴阳’之变；书法之美，即‘阴阳’之美。”
“书法有三美：阴柔美；阳刚美；阴阳美。阴柔美和阳刚美是‘倾向美’；阴阳美是‘和谐美。’倾向美’是绝对的；‘和谐美’是相对的。”
“书法跟着作品走，作品跟着风格走，风格跟着书体走，书体跟着创作走，创作跟着'文本'走，'文本'跟着'子书'走，'子书'跟着'母书'走，'母书'跟着'工意'走，'工意'跟着笔墨走，笔墨跟着造型走，造型跟着审美走，审美跟着'阴阳'走，'阴阳'跟着'辩证'走，'辩证'跟着哲学走，哲学跟着思想走，思想跟着生活走，生活跟着人生走，人生跟着艺术走，艺术跟着自然走。”
“书法的可贵之处就在于它的作品的‘唯一性’和书法风格的‘百变性’。书体的有限性与书体风格变化的无限性，这就是书法艺术博大精深的奥妙所在。而‘阴阳辩证审美造型’的规律性则是书法艺术的美妙所在。”
“书法在能识读的前提下，可作最大限度的艺术化：是笔而非笔，是形而非形，是位而非位，是象而非象，一切都在瞬间变化中，一切都在瞬间的‘阴阳’变化之中，瞬间变化中的‘阴阳之美’能征服一切眼睛！”
“书法，说到底就是一个‘变’字，是‘变’字，使其美，使其伟大，使其崇高！”
“完美的书法作品应该是：文字美和作品美的完美统一。”
“我的艺术理念：追求书法的‘百变性’和作品的‘唯一性’。”
“ ‘百变书法’、＇工意书＇等理论的创立，使中国书法从‘模式化’艺术走向‘非模式化’艺术，从单纯的’工书’时代走向’工意书’时代，从传统经验性书法走向艺术学科性书法。
“书者，心态也！书随心而动。心弱，书弱；心雄，书雄。书无定形，法无定式，一切都在创造中。创造由变而来：变中求异，变中求新，变中求美，变中求奇！求异则生思，求新则动容，求美则勾心，求奇则惊乎！书法宜先粗而后细，先博而后精，以狂草为艺术终极，纳古今之法，书万象之书！其书无一苟同，无一不艺。然艺中虽拙慧不齐，雅俗共生，却千姿百态，万象生机，兀兀不息！吾赏书法之神妙，观文字之精深，叹中华之瑰宝！”
