高明柱---浅谈《满江红·和郭沫若》的艺术性

   我是从上世纪60年代中期开始学习毛主席书法的，是毛主席第四阶段的书法让我爱不释手，临摹不辍。毛主席第四阶段的书法博采众长，字体飞动，线条流畅，气势磅礴，痛快淋漓，潇洒豪放。他的草书采千古之遗韵，集百家之所长，熔众法于一炉。

毛主席曾把自己的书法分了四个阶段。他说：“第一阶段是1921年以前，打下了书法基础；第二阶段是1921年到1938年，从建党到抗战爆发，这个阶段由于流动性大，严酷斗争环境，留下的作品不多。第三阶段是1938年到1949年，我用文房四宝打败了国民党的四大家族；第四阶段是1949年进北京城后，全国解放了，全国人民兴高采烈了，我的书法也欢快飞动了。”毛主席第四阶段的书法达到了鼎盛时期。字体千变万化，汪洋恣肆，率真自然，挥洒自如。真可谓登峰造极，完美无瑕。如《七律·长征》、《沁园春·长沙》、《清平乐·井冈山》、《忆秦娥·娄山关》、《清平乐·六盘山》、《采桑子·重阳》、《满江红·和郭沫若》等30多首诗词手书。这30多首诗手书都是毛主席在50年末到60年代初书写的，我最喜欢的是毛主席写的《满江红·和郭沫若》。这幅作品真正达到了炉火纯青，出神入化的境界。

  毛主席的此幅作品，词作和书写可能都是在1963年2月5日写的，此诗的政治含义非常明显。中苏论战，与赫鲁晓夫的争吵达到了最高峰，毛主席借此诗发表了政见和对国际形势的看法。诗人气度雄伟，用睥睨的目光看小小环球中有几个苍蝇在碰壁，词上的上半阕用“苍蝇”、“蚂蚁”、“蚍蜉“、“西风”、“鸣镝”作比喻，形象性很强，在书法上，书家故意把“蚍蜉撼树”四个字写大，可笑这些跳梁小丑太不自量力。下半阕直抒胸臆，议论横生。作者把这幅引用来完全是出于书法艺术的需要。毛主席曾经用文房四宝打败了国民党的四大家族，这一次他又用文房四宝斗跨了赫鲁晓夫。事实果真如此，赫鲁晓夫在1964年就被赶下了台。由于，《满江红·和郭沫若》是酬诗之作，再加上书家的浪漫主义情怀，他书写起来就格外自然流畅，得心应手，笔到意到，一气呵成，心手相应，无雕凿之痕。

  毛主席的此幅作品为竖写横幅，加上标题、落款、时间共34行，每行字多者5个，少者2个，以圆笔藏锋为主，方笔露锋兼施，有近十处词连。起笔“满江红”三字用行楷，一开始就立稳了。紧接着“和郭沫若”四个字，字较小用行书，从此动起来了，写到“几声”就飞腾了。全幅作品行草取大草气势，字体飞动，线条流畅，大小错落迭荡、柔中有刚、刚柔并济、字体大涨大落如潮升潮退。用笔或轻或重如龙腾虎跃。整幅章法布局浑然天成，大小疏密错落有致，起承传合，行趣生动，情绪激昂，节奏明快，酣畅淋漓。随着诗人书家的情感起伏，笔下的字体行云流水，龙飞凤舞。正如孙过庭《书谱》中所述“潇洒流落、翰逸神飞”。“四海翻腾云水怒。五洲震荡风雷激”十四个字，气势恢宏，峻健壮观、波澜起伏，象奔腾的黄河一泻千里，象脱缰的野马狂放不羁。来势不可挡，去势不可遏。全幅作品有六处有两个字一行，而且两个字都书写的特别大，比别的字大几倍或十几倍，象“几声”、“蚍蜉”、：撼树“、”翻腾“，而且处理的又特别巧妙，十分协调，整幅看来就象一幅万马奔腾图。

  《满江红·和郭沫若》此幅作品的感染力很强，达到了艺术的魅力，并取得很好的效果。凝诗书之大美，显沧桑之正道。神采照人，烁古耀今、臻于完善而成为他人难以逾越的典范。